南都娱乐周刊：谁能承担起华语电影的期望？

问卷之二:黄金期作品在个人历史中所处位置

2012年上半年被誉为近年华语片少见的集中爆发期，而四五月又是其中的重要组成。在众人的预期里，四五月本来会比现在还热闹，像王全安的《白鹿原》、蔡尚君的《人山人海》，它们都有可能跟观众见面，加上来自台湾魏德圣的《赛德克·巴莱》。现在，即便只有宁浩《黄金大劫案》、杨树鹏《匹夫》、管虎《杀生》、伍仕贤《形影不离》、张杨《飞越老人院》、王小帅《我11》等片子，看上去依然蔚为壮观。这些导演大多是第六代及第六代以后的导演，属于正当活跃的少壮派，他们都有过口碑不错的作品，观众也较为熟知。

以宁浩为首，《黄金大劫案》不复有过去“疯狂系列”的酣畅，从石头到银牌(《疯狂的赛车》)再到黄金，身价增长的背后，宁浩反倒突然迷失了。面对《黄金大劫案》，不说中国电影史，就说宁浩的个人履历总结，它都是被一笔带过的片子。《香火》和《绿草地》，《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》，甚至是被禁掉的《无人区》，它们无疑更具有书写的价值。所有人都在揣摩宁浩的变化，正如所有人的注意力都被2012年的大船吸引了。只是，如果认真看下电影，《黄金大劫案》虽然不至于千疮百孔，却实在无力去维护宁浩作品的高水准保障。

杨树鹏的《匹夫》是一部风格至上的作品，摄影出色，但形式上较为欠缺，影片故事跟《黄金大劫案》一样硬伤颇多。好在《匹夫》毕竟是小格局作品，风格掩盖了缺陷，然而对杨树鹏而言，从《我的唐朝兄弟》到《匹夫》，他的量级依然没有发生大改变。从唐朝到民国，他能展示一些无法在现实中存在的人和事，无奈受限于整体制作和调度能力，他总是难以再上一层楼。

相比之下，《杀生》在形式和风格的追求上都较为兼顾，管虎好歹拍过不少脍炙人口的影视剧，要说好一个故事，并让观众信以为真，那他是有两把刷子的。《杀生》依然讲了一个斗牛故事，演员表演都较为到位，视野和野心更是不小。显然，管虎还是没有忘记《斗牛》带来的成功惊喜，他对体制和规矩更是心存敌意，可惜充斥在全片里的悬疑感，最后似乎并没有得到畅快的解答。

饱受年轻人追捧的《独自等待》之后，伍仕贤已经离开太久，新片好事多磨，很多人估计都淡忘了他的存在。可以想见，《形影不离》很难制造有如当年一般的影响。作品不断的张杨，《飞越老人院》确实比《无人驾驶》要圆润一些，甚至它有令人钦佩和敬畏的老演员阵容。只是，张杨的电影理念似乎并不新鲜，这也许是他回归质朴的一种手段吧！

最后便是王小帅了，《我11》是一部极其“第六代”的作品，王小帅继续讲述西南旧事，他打算再拍一部，把它跟《青红》、《我11》组成一个三线建设的三部曲。在内地电影市场的大跃进年代，王小帅依然能沉下心来讲述往事，的确很不容易。只是，把《我11》投向市场，如此个人化的小片，恐怕难逃炮灰命运。对王小帅个人来说，一旦没有了三大电影节的光环，他恐怕也更难有建树。