《纽约时报》：伍迪·艾伦电影中的女性角色

艾伦可能不愿回忆，但他的影片曾被诋毁者批评为沙文主义和性别歧视，他们说他的影片经常把女人塑造成神经质、泼妇和妓女的形象。

20世纪90年代，他推出尖酸刻薄的《丈夫、太太与情人》(Husbands and Wives)以及《解构爱情狂》(Deconstructing Harry)；又和经常合作的影星米亚·法罗(Mia Farrow)不体面地分手，因为她发现了他与她的养女宋宜·普列文(Soon-Yi Previn)的恋情（宋宜如今已成为艾伦的妻子）。当时对他的大批判合唱可谓达到了顶点。

正如评论家史蒂芬·维恩伯格(Steven Vineberg)1998年在《高等教育纪事报》(Chronicle of Higher Education)上的文章所写：“伍迪的恋爱问题现在已经和他的电影一样有名了，而 ‘伍迪’（艾伦先生的银屏形象）则愈来愈开始充当伍迪·艾伦本人令人不快的辩护士角色。”

然而，艾伦仍在源源不断地创造重要的女性角色，供那些在好莱坞的种种手段下难以辨认年龄的女演员（也就是任何超过30岁的女演员）饰演。夏日电影档期中段通常缺少女性角色的面孔，布兰切特在《蓝色茉莉》中极具说服力的表演来得正是时候。

对于一代又一代女演员来说，出演艾伦的电影中意味着演艺生涯获得认可。而对于艾伦来说，他的事业生涯从2005年的《赛末点》(Match Point)开始步入新阶段，他开始进一步深入女性角色的内心，她们渐渐远离了他所熟悉的人生经历，开始热衷于寻觅和确认她们在这个世界上的位置。