好莱坞颁奖季热门之《逃离德黑兰》全面解析

　　在过去十年中，阿弗莱克两次拿下金酸莓最差男演员。

“阿弗莱克作品”高峰：导演地位奠定

好莱坞演员的悲催性在于，在演了一堆烂片后，很可能就要像《逃离德黑兰》中的演员一样“戴上牛头”了，但本-阿弗莱克却是个例外。在过去十年中，阿弗莱克两次拿下金酸莓最差男演员，却在以《好莱坞庄园》意外走了威尼斯影帝的狗屎运后，突然被打通了任督二脉，迅速蜕变成好莱坞导演行当里的佼佼者。阿弗莱克早年因《心灵捕手》摘取奥斯卡最佳编剧奖，但在35岁之后，笔力不俗的他，关注的视野也逐渐拓展到了多数导演不敢轻易碰触的领域——社会问题，这是个可怕的字眼，而对一个手上没有多少融资经验的新导演来说，这显然更加可怕。但，阿弗莱克却以《失踪的宝贝》、《城中大盗》以及这部《逃离德黑兰》，给了所有人一连串振聋发聩的诠释：从毒品问题到家庭悲剧、从城市暴力到法制陷阱、从外交机密到人性命题，“阿弗莱克作品”每次出现，都会让当年的好莱坞评论界大为震惊，人们记住了《失踪的宝贝》中那个对白粉的关心远胜过对失踪女儿关心的憔悴母亲、《城中大盗》中那个疯狂失度却以英勇横死催人心疼的犯罪汉子、以及《逃离德黑兰》中两个嘻嘻哈哈却在关键时刻扛得住事的制片人（阿兰-阿金）和化装师（约翰-古德曼）。>>>>>>【延展阅读】焦点电影人之本-阿弗莱克：一个导演的诞生

显然，在导演行当出手就艳惊四座的阿弗莱克，到《逃离德黑兰》问世时，多数人早已不再怀疑这部电影是否会砸锅，而是纷纷预计它究竟还能好到什么程度。凭借该片，阿弗莱克已全然摆脱“新人导演”的定位，真正奠定了他导演身份在好莱坞的“江湖地位”。从《逃离德黑兰》铺天盖地的赞美来看，此片和阿弗莱克前两部作品所积攒的口碑业已没有太大关系——影片无论从叙事铺陈、镜头运用、还是剪辑技巧上看，都比以往更加成熟，完全可看作是他导演生涯的一个高峰。最明显的例子，莫过于阿弗莱克扮演的托尼-门德兹：此君虽为男一号，但这个带有强烈个人英雄主义色彩的人物，却被阿弗莱克有意识地弱化了。取而代之的，是各种将营救事件推向悬崖的纠结关系：加拿大大使馆与美国政府的关系、伊朗当局与美国政府的关系、伊朗革命军与伊朗普通民众的关系、卡特总统、副总统和中情局之间的关系（营救计划的制定和临时撤消）、门德兹与顶头上司以及六位人质的关系等等，都被清晰精准地表现出来，使得故事每进行到一个致命关口都让人心跳加速，持续性的紧张感，比《城中大盗》中的斯特哥尔摩综合症脑残女的命运更加让人揪心。而在表现“感谢”这一主题上时，阿弗莱克强调更多的是临危庇护美国人质的加拿大人，而不是那个传奇到让人不可思议的中情局特工托尼-门德兹。