金马50文艺至上：奥斯卡的雄心 三大影节的机制

　　钟孟宏在《失魂》中挑探台湾社会的肌肤与五脏

连续几年孱弱得像枯枝败叶的金马奖，今年终于可以扬眉吐气一回了。最佳影片一项，《一代宗师》是一代名导王家卫新作；蔡明亮的《郊游》，曾获威尼斯电影节评委会大奖；来自新加坡的《爸妈不在家》，得过戛纳电影节金摄影机奖；杜琪峰的《毒战》，去过罗马电影节。

和去年由《神探亨特张》、《浮城谜事》、《夺命金》、《女朋友·男朋友》、《消失的子弹》凑起来的拼盘相比，对于影迷，今年的单子称得上满汉全席。聚拢了一众一年内去过国际电影节的华语电影，国际电影节一向文艺至上，金马奏的显然也是文艺集结号。

五十岁的文艺动物：重要提名以文艺片为主

最佳导演的提名中，除了杜琪峰是类型片玩家，其余全是文艺咖。钟孟宏接过杨德昌的棒子，以镜头为刀，挑探台湾社会的肌肤与五脏；蔡明亮在个人风格的道路上越走越远，作品中动辄几分钟的固定长镜，没有半点向主流观众妥协的意思；王家卫不管拍什么题材，画面永远是王氏特有的美学风格。

两个最重要的大奖提名中，多是偏文艺的电影与导演。票房几十亿的那些电影，噢，这里说的是台币，如《西游·降魔篇》、《中国合伙人》、《一九四二》、《致我们终将逝去的青春》、《寒战》，全部充当了或大或小的装饰性角色，像是一场文艺秀的点缀。当然，金马可以说，一切和商业成绩无关，唯一的指标是艺术水准。正如商业与文艺的界限常很模糊，这种二元对立其实只是简单粗暴的二分法，艺术好坏也没可供量化的标准。在质量上难以做出量化区别，只能归结于金马的倾向，五十岁的金马，像个文艺大叔或贵妇人，高贵与冷艳清楚地写在他/她的脸上。可以预见，被高度关注的豪华嘉宾团的光芒，一定会盖过获奖影片，这是热衷文艺的代价。