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金马50文艺至上:奥斯卡的雄心 三大影节的机制

2013-11-20 10:37 来源:电影网

金马50文艺至上:奥斯卡的雄心 三大影节的机制

  钟孟宏在《失魂》中挑探台湾社会的肌肤与五脏

连续几年孱弱得像枯枝败叶的金马奖,今年终于可以扬眉吐气一回了。最佳影片一项,《一代宗师》是一代名导王家卫新作;蔡明亮的《郊游》,曾获威尼斯电影节评委会大奖;来自新加坡的《爸妈不在家》,得过戛纳电影节金摄影机奖;杜琪峰的《毒战》,去过罗马电影节。

和去年由《神探亨特张》、《浮城谜事》、《夺命金》、《女朋友·男朋友》、《消失的子弹》凑起来的拼盘相比,对于影迷,今年的单子称得上满汉全席。聚拢了一众一年内去过国际电影节的华语电影,国际电影节一向文艺至上,金马奏的显然也是文艺集结号。

五十岁的文艺动物:重要提名以文艺片为主

最佳导演的提名中,除了杜琪峰是类型片玩家,其余全是文艺咖。钟孟宏接过杨德昌的棒子,以镜头为刀,挑探台湾社会的肌肤与五脏;蔡明亮在个人风格的道路上越走越远,作品中动辄几分钟的固定长镜,没有半点向主流观众妥协的意思;王家卫不管拍什么题材,画面永远是王氏特有的美学风格。

两个最重要的大奖提名中,多是偏文艺的电影与导演。票房几十亿的那些电影,噢,这里说的是台币,如《西游·降魔篇》、《中国合伙人》、《一九四二》、《致我们终将逝去的青春》、《寒战》,全部充当了或大或小的装饰性角色,像是一场文艺秀的点缀。当然,金马可以说,一切和商业成绩无关,唯一的指标是艺术水准。正如商业与文艺的界限常很模糊,这种二元对立其实只是简单粗暴的二分法,艺术好坏也没可供量化的标准。在质量上难以做出量化区别,只能归结于金马的倾向,五十岁的金马,像个文艺大叔或贵妇人,高贵与冷艳清楚地写在他/她的脸上。可以预见,被高度关注的豪华嘉宾团的光芒,一定会盖过获奖影片,这是热衷文艺的代价。

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