金马50文艺至上：奥斯卡的雄心 三大影节的机制

　　2005年金马由商业成绩不菲的《卧虎藏龙》获得最佳影片

艺成了金马的病：不妨变一变自身倾向

奥斯卡自成一体的平衡，在于好莱坞电影工业的完善；金马问题的背后，是华语电影工业的不成熟。侯孝贤说，金马的未来在内地。内地的电影市场已经崛起，电影产业却还处在幼儿阶段。一些疯狂逐利的华语电影，和艺术品质渐行渐远；同样，金马的文艺风，和很多电影人的选择越来越远。面对如此现状，金马需要做出新的选择。

华语艺术电影的避风港、守护者？有点名头的导演，他们的圣地是三大电影节。今年最佳影片的入围者，一些已在A类影展获奖，如果再在金马获得大奖，金马只是为它锦上添花，没有发掘之功。它们又是要么过于孤绝冷艳（《郊游》），要么没有进入院线流通（如以前的《透析》），无法代表华语电影产业的走向。选择它们，以艺术之名，或许无比正当，但似乎只是三大节的附庸，意义不是很大。

再看最佳剧情片，05年那届，是《卧虎藏龙》、《花样年华》、《西洋镜》、《枪火》、《运转手之恋》；10年那届，是《天下无贼》、《天边一朵云》、《黑社会》、《最好的时光》、《功夫》。加上今年，可以算是千禧年以来公认的三强。05和10由两部商业成绩不菲的电影（《卧虎藏龙》和《功夫》），拿走了大奖，这两届，商业和文艺取得了难得的平衡。连起来看，这十几年，撑门面的，还是那几位导演。旧导演跟着时代浮沉，新出头的太少或太差。金马五十，选择了侍奉艺术，却在一些方面，小众得像和蓬勃的华语电影市场没什么关系，文艺像是成了金马的病。

华语奥斯卡的视野和雄心，A类电影节的评审制，这是金马的特色和混乱之因。那些来自华语电影尴尬境况的问题，只能寄希望于电影工业变得成熟；而自身的倾向和评审机制，不妨变一变，或许，会变得更好，不管对于艺术还是产业，都更有意义一些。