金马50文艺至上：奥斯卡的雄心 三大影节的机制

　　侯孝贤凭《悲情城市》夺得金马最佳导演

侯孝贤在一纪录片里接受香港影评人舒琪访谈时曾说，他喜欢金马奖，是因它属于中国人，不像威尼斯，身在其中，总是外人，有种寂寞感。那一年，《悲情城市》得了威尼斯影展金狮奖，之后凭《悲情城市》夺得金马最佳导演奖，之前，他还没得过金马奖。这里的民族和地域主义，姑且可理解为乡愁，一个金狮导演，心系本土电影奖，这对金马没什么坏处。

更多时候，“本土”变成遭人诟病的问题。今年的提名出来时，香港影评人为《僵尸》的鲍起静抱不平，周杰伦歌迷为《天台爱情》鸣冤，内地影评人遗憾《边境风云》和《万箭穿心》的缺席。宽容点来看，提名已做得相当平衡，如果有客观一说，这个单子可以说是客观的。相对于地域，尽管地域在某种程度上决定了金马轻商偏文的倾向，商业和艺术撕扯的困境才是金马最大的难题。

扯开五十豪华盛宴的外衣，该如何走，该向哪边走，金马并没知天命的迹象。文艺到和院线绝缘，商业到和奖项绝缘，华语电影自身的问题，衍生了金马最大的问题，商业和文艺之间的鸿沟越来越大。