郭德纲赖声川“同说相声” 舞台各有魅力

2005年1月，被国际媒体誉为“亚洲剧场导演之翘楚”的台湾著名舞台剧导演赖声川执导的相声剧《这一夜， Women说相声》在台北“城市舞台”上演，延续了赖声川1985年以来5部相声剧的格式，也延续了赖氏相声剧的辉煌。同年同月，北京，郭德纲带领的“北京相声大会” (德云社前身)的舞台上，相声剧《打面缸》精彩上演，这是郭德纲第一部为我们所熟知的相声剧，其时郭德纲对传统相声的坚守已经进入第11年，正在即将一夜爆红的边缘。一南一北同样名为“相声剧” ，我们细加品味，却又有极大的不同。此“相声剧”与彼“相声剧”的因缘际会，到底有着怎样的前因后果呢？

“相声剧”一词其实由来已久，解放前，当时常氏相声的代表人物“小蘑菇”常宝堃在其任团长的兄弟剧团就排演过相声剧，当时称作“笑剧” ，类似的叫法还有“化妆相声” 。郭德纲在德云社十周年演出时就提到：“相声剧以前就有，上世纪三十年代开始有化妆相声，一晚上一个故事的叫笑剧，新中国成立后叫相声剧，解放后北京市曲艺团都演。 ”郭德纲的相声团队向来注重对传统的传承，在随着时代发展拆洗包袱的同时，更以祖宗传下的基本功底为根本，力求深厚扎实，在单口、对口、群口相声中如此，在相声剧中也是如此。因此，郭德纲的相声剧从形式到内容，再到表演技巧，无不古风古韵，传统特色鲜明。

例如上文提到的郭德纲首部为我们熟知的相声剧——2005年1月上演的《打面缸》，原本就是一出著名的京剧剧目：烟花女子周腊梅厌倦卖笑生涯，跪求县衙，官判从良。县太爷垂涎美色，图谋不轨，当堂断与差役张才为妻，却与王书吏、四老爷各怀鬼胎地分别偷偷去调戏腊梅。张才、腊梅将计就计灶台烫酒燎出王书吏，打面缸缸底痛煞四老爷，最后床下请出县太爷，一群胡涂昏庸的大小吏，尴尬中东躲西藏，出尽洋相。郭德纲的相声剧《打面缸》通篇故事梗概依照原剧，并沿用原京剧唱腔加宾白的形式进行表演，细节的打磨则采取了相声的包袱组织手法，如，郭德纲饰演的县太爷初审周腊梅，问其姓名，得到回答“我叫腊梅”后，县太爷郭德纲、王书吏李菁借“梅”字生发，开始大唱对口相声《卖布头》里的吆喝唱词：“他东山烧过炭，他西山挖过煤……”而当腊梅表示“我的意思是从良”的时候，郭德纲使用相声中的“打岔法”道：“呦，这粮食这么贵你存它干吗呀！ ”将“从良”岔为“存粮” ，抖响包袱，同时影射当时粮价上涨的社会问题，实现了相声“讽刺”的社会功能。其中还有郭德纲、李菁二人的随口相斗：“郭：谁是你爸爸？李：我是你爸爸。郭：这小子不吃亏啊，以后见到唱快板的就打！ ”采用了“跳入跳出”的手法，二人“跳出”所演角色，还原成“演员郭德纲”声称要打“唱快板的李菁” 。这种“跳入跳出”的手法在相声等曲艺表演中常常使用，在以京剧为代表的戏曲表演中是不使用的。诸多相声手法的插入实际上影响了原来剧情的连贯性，但我们可以看到，观众的关注点集中在对一个又一个连缀的爆笑包袱的期待上，对剧情发展是否被《卖布头》割裂，是否因郭李的“跳出”角色而中断倒并不是最为关注，这与观众欣赏京剧时的心理期待是不同的。