荣宝斋在线当代名家访谈系列——刘咏

除了写书法以外，无论是从构图还是从笔墨上，您的绘画同样能够打动人。结合您对传统山水画的认识，谈谈您的山水画。

刘咏：我的山水现在还是一种尝试。我年轻时不喜欢中国画，下大力气研究西画，包括西方绘画史。90年代后期跟画家蓝立克老师初习山水，当时也没啥感悟。真正进入状态是2000年以后，也许是年龄的关系吧，是个顿悟。早期有过比较严谨的造型学习，又练了多年的书法，所以对笔墨的表现体味和认知较快。画山水时笔墨运用比较得心应手，比写书法要自由得多，书法的学习的确是一个极端枯燥的过程，相反，画画的用笔更随心所欲一些。

早期我主要临摹宋元，尤其是元四家。因为中国的山水到了宋元已经到了比较高的水平，无论是画法还是体现人与自然天人合一的精神境界，内心有所感受，再研究他们那种极端内敛又纯静态笔墨表现，画面里边极尽变化，却又不露端倪，那种浑然天成的状态韵味是需要点年龄阅历才能体味。除了临摹，就是节假日的写生。尤其近几年，还跟青岛画院曾先国老师他们一块儿到九华山、武当山、雁荡山观摩写生，所谓师古人、师造化受益匪浅。

画山水要拿出相当精力研究古人和现当代大家的作品，我比较喜欢黄宾虹，他在法度内外把中国笔墨的各种笔法、墨法运用到了极致，是个高峰，很难达到，我近几年画了很多黄派风格的山水，但我认为这和书法一样，仅仅是一个认知笔墨语言的训练，好的笔墨就像好的文笔，表现什么，以什么样的图式表现是最重要的，像杜大恺老师说的不能重复古人、不能重复现代人、不能重复自己，这几乎是一条绝路啊！这个太难，技术之外还需要学识、胆量、情怀和境界。国家画院杜大恺老师、姜宝林老师看过我的画，认为我对传统笔墨语言的理解还是比较透的，当然要有突破，还是同一个问题：解决画面图式结构问题，只有解决了这个问题，笔墨语言才有了用场，整体风格模式形成了，才能有自己的艺术面貌，要不只是习作而非创作。

我们知道，您长期从事编辑工作，除了创作以外您在书法创作上也取得非常大的成就，您给我们讲讲编辑工作与您的创作之间的关系？您觉得它们之间是否互相带动呢？

刘咏：我作了30多年的出版工作，多年来能接触了许多国内外艺术家，做了一些大家的文集和大型的文化项目，这本身就是一个很好的学习平台。近几年分管参与出版了一些大书，像《山东石刻分类全集》、《冯其庸全集》、《梁晓声文集》、《云冈石窟全集》等，不研究作者，不研究相关专业知识，你就无法与作者交流，也很难高质量的编好图书，所以说，工作就是很好的学术研究和提高。尽管很辛苦，但也可以说这是编辑这个职业带给我的一种福利，我的书法创作是与这个职业分不开的，所以说我还是感谢我的这个职业。