篆刻家邹涛专访：独守清寂，与古为新

山雾幽玄--长野溪流（F50号，91x116.7cm）绢本 中国画颜料

4、请问您在日学习、创作、交流环境的不同对于您艺术的发展有什么影响？

答：身在日本的利弊是很明显的。利，是有比较多的时间读书、写字，或者说做学问，也可以说是闭门造车。由于远离国内，受时人影响也少一些。所谓有时间，是因为在日本，没什么人打扰你，何况我在名古屋，是个中等城市，除了一些老朋友过来玩，陪着旅游，当向导，通常都是在家，时间比较充裕。

多年来，曾在日本的大学任教，工作规范，但也比较轻松。日本人一般也是很少到人家里玩的，我又不喝酒，所以，平时很少在外应酬，相对国内，就比较清静。来日本这二十几年中，托老师朋友们的福，看过日本不少老一代书法家们的收藏，也为他们编书做释文，见的古代书画的真迹相对比较多，这对于我在日本的学习和研究有不少帮助。十年前，我曾经为西泠印社编纂过《日本藏吴昌硕金石书画精选》，以纪念吴昌硕诞辰一百六十周年，后来又编纂过《日本藏赵之谦金石书画精选》，网罗了不少日本的民间收藏。因此，这些年有了不少积累，写过一些书、也写了不少论文，提高了自己的专业研究水平。这也是我现在为什么要负责编纂《吴昌硕全集》的缘由。

不利的一面，就是与国内的交流相对减少，有交流的仅局限于北京、上海、杭州等少数地区。交流较多的有北京的王镛、刘正成、李刚田等老师，好友董国强、徐海、王彦、骆芃芃、杨中良等等；上海的韩天衡老师；杭州的朱关田、王冬龄、祝遂之等老师，好友陈大中、沈乐平等等，还有西泠印社的一些印友，大部分是老朋友。新朋友比较少。你在网上不太搜得到我的消息，跟我交往偏窄有关。近些年，托微博、微信的福，联系上不少新老朋友。今后，我非常期待在荣宝斋这个平台上，也能认识一些新朋友。