篆刻家邹涛专访：独守清寂，与古为新

邹涛先生、张铁林先生在展厅与友人、工作人员合影

5、从这次您与张铁林老师的合展看，您的书法篆刻作品涉猎广泛、入古极深，能看到书法方面甲骨文、权量诏版、骃玉版、汉魏隶变、唐人写经对您的影响。您的篆刻作品能小中见大，方寸中见乾坤。当代社会很浮躁，请问您只身在异国他乡、文化不同的现代化日本社会环境下，是怎么做到的？

答：首先我要说，我做得很不够，还有待今后的继续努力。我以前写字比较随心所欲，用现在的时髦话说，很"任性”，篆隶行草相对比较现代，这跟多年来呆在日本有关。当代书法，日本比我们走的早，早在上世纪五六十年代就出现过像上田桑鸠、井上有一、手岛右卿等等前卫性书法家。他们走在了世界前卫艺术的前沿，对我们影响非常大。即便是今日，很多前卫性书法，也很难超越那些前辈。我也喜欢探索性的书画，97年在中国美术馆举办个人艺术展时，创作了不少探索性的作品。现在看，都很不成功。

近十几年接触古典书法的机会多了，自然而然会进行一些反思。特别是，研究书法史，研究近现代文化的变迁，看到五四运动之后，社会走进了近代化，继而现代化，日常生活全盘西化，我们再也看不到长袍马褂，百姓几乎都住上了洋房，甚至很多人穿着西装革履，开着汽车，拿着手机微信、微博，一切都在变，就连我们的语言，也由文言文改成了白话文，繁体字改成了简化字。在急剧变化的百年里，还有一样变化不大的，就是我们的书法。书法依旧是繁体字，依旧是真草隶篆。我们现在是不是需要改变它?怎么改变?值得深思。

书法不单单是艺术，它自古就具有两重价值：文字文化价值和艺术价值。现代前卫书法，比较注重于艺术性，这比较符合我们这个时代的生活状态。不过，我们往往偏重于西方审美意识，而可能对古典缺乏足够的重视。至少，前些年我是这样。现在觉得，我对古代书法的艺术性发掘得远远不够。所以，我这几年把目标转向古代。随着年岁的增长，也自然而然更喜欢和倾向于古典，尤其是秦汉南北朝，以及唐人写经，尽量从中找自己的感觉。这次展览的书法作品正是学习唐人写经、秦篆、汉简的心得汇报。

秦篆的学习，除了秦权量、诏版，我留意到新出土的战国秦骃玉版，以及秦印等等。至于篆刻，我本来就喜欢秦汉印。如果我们观察印章史，我们还可以发现，秦汉印章基本都是方寸，而在南北朝以后印章的尺寸逐渐放大，到了隋唐，放大到了两寸，甚至更大。其原因是，秦汉印章用于泥封，隋唐印章用于钤盖于纸。纸张的发明和普及，改变了印章的使用方法，也改变了印章的大小。而且，隋唐印章文字也发生了变化，篆书、隶书、楷书，都有使用。这一点，从前并不为篆刻界所重视，而我觉得这是刻巨印的本源，值得我们深入探究。前面已经说到，我有安静的时间与环境、也充足的资料，更有旺盛的探求心，在不断的学习与思考中前行。